今回は、僕が所属する音楽ユニット「鋭リ（えいり）」の『サイバー・カルチュア』の楽曲解説をします！
では、いってみよう！(๑˃̵ᴗ˂̵)و
コンセンプト
『サイバー・カルチュア』は、ショウヘイ君の持ってきた「ピアノバッキバキの曲。グランドピアノ系を中心にしてbrightな感じ。」というコンセプトを元に作りました。
今年の春頃に作ったので、（たぶん）鋭リの活動開始(2023年3月)後に作った最初の曲。
表面上はコンセンプトを踏まえつつキャッチーな仕上がり（のつもり）です。
しかし、僕は「なるべく変だと思われないように、変な要素をどれだけ入れられるかに挑戦するのが好き」なので実は結構攻めた内容になってます。
転調
まずは転調。
回数自体は5,6回で、「結構どれも面白い仕掛けになっている」と思います。
※ちなみに、以下の解説文は先にこちらの参考記事↓を読むと分かりやすいかもしれません。
1回目の転調
1回目は、1サビへ入るところ。(0:59)
G#m(#×5)からBm(#×2)へ♭+3の転調。この部分は、王道な転調ですね。
「サビでどこ行くか迷ったら、ドミナント置いて♭+3でしょ！」(๑˃̵ᴗ˂̵)و
って感じでやりました。笑
2回目の転調
2回目は1サビ終わり。(1:25)
Bm(#×2)からGm(♭×2)へ♭+4の転調。
「当然G#m(#×5)へ戻るだろう」を裏切り、その半音下のGm(♭×2)へ。
大体は曲の後半に向かうにつれてキーを上げるけど、それも裏切って下げてます。笑
♭+4は珍しいパターンの転調だと思います。コードの流れも少し強引。
3回目の転調
3回目はCメロへ入るところ。(1:31)
ここはGm(♭×2)からGドリアンモード(♭×1)へ#+1の転調。
ただ、同主調への転調だしCメロはリフっぽいセクションだから違和感は少なめだと思います。
4回目の転調
4回目はピアノソロへの入り。(1:43)
Gドリアンモード(♭×1)からDm(♭×1)へ。
つまり、平行調への移動。（調号は変わらないので「転調じゃない」とも考えられる。）
でも、3回目の転調よりも”転調している感”がある気もします。
5回目の転調
5回目はピアノソロの途中。(1:49)
Dm(♭×1)からGm(♭×2)へ♭+1の転調。
ピアノソロ後Gm(♭×2)のままのキーで2Bへ入るので、2Bは1Bに対して半音-1のキーになります。
ここで転調したのは「転調が好きだから」＋次の転調への布石でもあります。
6回目の転調
6回目は2サビ（ラスサビ）への入り。(2:11)
Gm(♭×2)からC#m(#×4)へ#+6の転調で2サビへ。
2サビは、1サビに対して半音+2のキー。
なので元々の♭+3の転調(+3)と合算して、結果的にここは#+6の転調(+6のキーチェンジ)に。
（五度圏で見て反対側のキーへ転調している形ですね。）
まとめると…
転調を表にまとめると、こんな感じです。
サビ頭のメロディ
そして、個人的に一番攻めたポイントは「サビ頭のメロディ」です。
1サビに対して2サビは半音+2ですけど、サビ頭のメロディ”だけ”は半音+1になってます。
つまり、こういう↓ことです。
…ある程度音楽の知識がある人は「なんだこれ？？」と思うはずです。
僕自身も、同じことをしてる曲は知らないので最初は「面白いけど、流石に大丈夫か？」と思いました。笑
ただ、ショウヘイ君とその他数人に聴かせてみても、特に違和感はなさそうだったので採用しました。
僕は音楽を理詰めで作るタイプで、理詰めスタイルならではのアイディアかなと思います。
さいごに
こちらで『サイバー・カルチュア』のオフヴォーカル音源や、パラ音源も配布・販売しているのでよければどうぞ！↓
