転調 やり方【10以上の方法・曲例あり!】どんなキーへでも転調できる!!

音楽理論・DTM関連

みなさんこんにちは!クフルダモ・ノーツキムラ ヨシト(k1mu)です!

作曲で転調したいけど、どうすればいいか分からない…!」人のために

10数種類転調のやり方・考え方をまとめました。

 

では、いってみよう!(๑˃̵ᴗ˂̵)و

  1. はじめに
        1. その他:注意事項
  2. ①転調する直前にドミナント機能を持つコードを置く
        1. “ドミナント機能を持つコード”の探し方
    1. ①転調後のキーから考える
        1. ヨルシカ – 雨とカプチーノ
    2. ②転調前のキーから考える
        1. 冨田ラボ – アタタカイ雨 feat. 田中拡邦
    3. ①と②の合体
        1. Aimer – 蝶々結び
        2. 嵐 – Love so sweet
    4. ③ぶっちゃけ、適当にドミナントコードを置くだけでいい
  3. ②Phrase modulation(フレーズ モジュレーション)
        1. UVERworld – Fight For Liberty
        2. aiko – 青空
        3. ツミキ – ヒウマノイドズヒウマニズム 
  4. ③Common-chord modulation(コモン コード モジュレーション)
        1. 田中昌之 – 仮面ライダークウガ!
        2. Dream Theater – Beyond This Life
  5. ④Common-tone modulation(コモン トーン モジュレーション)
        1. 修二と彰 – 青春アミーゴ
        2. Official髭男dism – Cry Baby
  6. ⑤Sequenz(ゼクエンツ)
        1. KHUFRUDAMO NOTES – NEXUS
        2. Linked Horizon – 紅蓮の弓矢
    1. 平行和音(コンスタント・ストラクチャー)
        1. 米津玄師 – Pale Blue
  7. ⑥Sequential modulation(シーケンシャル モジュレーション)
        1. バルーン – メーベル
        2. Tempalay – 大東京万博
        3. BTS – Dynamite
        4. YOASOBI – 夜に駆ける
        5. millennium parade – FAMILIA
  8. ⑦Parallel key modulation(パラレルキー モジュレーション)
        1. LiSA – 炎
        2. どうぶつビスケッツ×PPP – ようこそジャパリパークへ
        3. 坂本真綾 – プラチナ
    1. パラレルキー・モジュレーション応用編
        1. LiSA-白銀
  9. ⑧ブレイク、ノイズ、ドラムフィルなどを入れる
        1. majiko – エスカルゴ
  10. ⑨何でもいい
        1. Travis Scott – SICKO MODE ft. Drake
        2. Mattias ‘IA’ Eklundh – The Road Less Traveled
  11. ⑩調性は濃淡でしかない。初めからそんなものは無い。
  12. その他:面白いアイデアの転調
        1. 田中秀和 – 花ハ踊レヤいろはにほ
  13. まとめ

はじめに

転調先のバリエーションを知りたい方は、こちらの記事↓をご覧ください。

簡単に「転調の間隔」が調べられるウェブアプリ↓を作りました。
記事の内容と併せて活用してください。

転調の間隔・調の関係を調べる O-TO【音楽理論ウェブアプリ】
「転調の間隔」を調べられるアプリです。指定したキーがどんな関係性か簡単に分かります。旋法(モード)にも対応しています。
その他:注意事項

紹介する参考曲は、公式の楽譜を確認していません。
大半は 僕の耳で「多分こうなっているだろう」と推測・解釈したものです。
もしかしたら間違っている可能性もあるので、ご了承ください。

もし、誤りを発見された際は、コンタクトフォームよりお知らせください。

※僕は短調のダイアトニックコードも、その平行調の長調のディグリーで考えています。
たとえば、CメジャーキーでもAmキーでも、AmコードはⅥmとしています。

①転調する直前にドミナント機能を持つコードを置く

まずは、基本的な方法から紹介します。

転調前に、ドミナントの機能を持つコードを鳴らす発想です。

 

“ドミナント機能を持つコード”の探し方

ドミナント機能を持つコード“を探すためには、五度圏↓を使うと便利です。

一番基本的な“ドミナント機能を持つコード”は、解決したい和音のルートから時計回りに1つ進んだ位置にある音 をルートにしたドミナント・セブンコードになります。

 

たとえば、Cへ解決するコードを探したい場合
Cから時計回りに一つ進んだ場所を見ればいいので…

Cへ解決するドミナント機能を持つコードは、”G7※”ですね。

※ここではオーソドックスなドミナント・セブンコード(Ⅴ7)で話を進めます。7thの音の省略などはお好みで。
むしろ、実際の曲(特に最近のポップス)ではⅤ7ではなく、Ⅳ/Ⅴの方が登場回数が多い気がします。

 

そして、この転調前にドミナントの機能を持つコードを鳴らす発想には

①転調後のキーから考える

②転調前のキーから考える

適当

この3つの視点があります。

①転調後のキーから考える

「今いる(転調前の)キーがどこか」は一旦置いといて…

転調する直前に、行きたい場所に解決する”ドミナント機能を持つコード“を置く。

簡単に言えば、それだけです。

 

たとえば、Cメジャーキーへ転調したい場合、

こんな感じで、直前に”G7“を鳴らせばOKです。

 

さらに言えば

裏コードの”D♭7“、
Amキー(Cメジャーの平行調)へのドミナントのE7
さらに、その裏コードである”B♭7

も”ドミナント機能を持つコード“として使えます。

五度圏で見ると十字の関係になっている。

つまり、(転調先から見て)Ⅴ7Ⅲ7♭Ⅱ7♭Ⅶ7です。

これらのコードをまとめてドミナントアクシスと呼んだりもできます。

 

【ドミナント・アクシス】
  •  

    より深く知りたい人は「中心軸システム」あたりで調べてみてください。

     

    もちろん、前後の流れを考えて更にツーファイブ(Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ)や、Vsus4→VみたいにしてもOKですし、Ⅳm/Ⅴみたいな代理コードに変形してもOKです。

    ↓代理コードに関しては、別途詳しくまとめた記事があるので良ければどうぞ

    ヨルシカ – 雨とカプチーノ

    サビでG#mキー(#×5)からD#mキー(#×6)へ#+1の転調をしています。

    転調する直前「さぁ」の部分で、
    D#m“キーへのドミナント機能を持つ”A#7“(転調後から見てⅢ7)が鳴っています。

    ②転調前のキーから考える

    次は、転調する前のキーの視点で考えます。
    …といっても、基本的な流れは一緒です。

    先ほどとは逆に

    転調先のキーのことは考えずに、今いるキーのドミナントコードを転調前に置きます。

    これだけです。

     

    たとえば、今度は転調前のキーCメジャーキーとしましょう。
    …この場合、”G7“を転調前に置けばOKです。

    イメージとしては…

    こんな感じ。

    そして、こちらも同じくドミナントの部分を代理コードや、ツーファイブに変形してOK。

    たとえば、

    から見て
  •  

    みたいな流れです。

    (ディグリーネーム表記が苦手な方は、こちらのページ↓もご活用ください。)

    コード進行のテキストを移調する O-TO【音楽理論ウェブアプリ】
    コード進行のテキストを移調するアプリです。入力したコード進行のテキストを「12キー全て」と「ディグリー・ネーム」へ変換できます。
    冨田ラボ – アタタカイ雨 feat. 田中拡邦

    イントロはBメジャーキー(#×5)で始まり、AメロでA♭メジャーキー(♭×4)へ#+3の転調しています。

    転調する直前のコード進行は


                          遠い記憶が…

    F#sus4 → F# (本来はBへのドミナント) → A♭ 


    みたいな感じです。

    F#の次に、B(トニック)に行く…と見せかけてA♭メジャーキーへ行っています。

    だから、転調する前のキーのドミナントを転調前に置いても大丈夫です。

    ①と②の合体

    ①と②を合わせた発想の転調も考えられます。

    Aimer – 蝶々結び

    この曲は、サビでCメジャーキー(#・♭×0)から、F#mキー(#×3)へ#+3の転調をします。

    転調するときのコード進行が


    …をーーーこめてーーー         はねは 大きくーー

    Gsus4  →  G  →  C# ー転調→ F#m7


    みたいな感じなんですけど

    GCメジャーキーのドミナント、C#F#mキーのドミナントです。

     

    だから、連結して使うのもOKです。

     

    Love so sweetも、このパターンで解釈できますね。

    嵐 – Love so sweet

    詳しくはこちらの記事で↓

    ③ぶっちゃけ、適当にドミナントコードを置くだけでいい

    ぶっちゃけると…

    適当にドミナント機能を持つコードを転調前に置くだけでいい」とも考えられます。

     

    「噓だろ?」と思うかもしれません。でも、マジです。笑

     

    そもそも、①と②の発想を組み合わせた時点で、かなりの選択肢がありましたね。

    それに加えて、キーのトニック以外のコードへ解決するドミナント・セブンコードも考えてみましょう。

    セカンダリー・ドミナント」ってやつです。

     

    たとえば、Cメジャーキーダイアトニックコードを見てみましょう。

    まず、”C“へ解決するドミナント・セブンコードは”G7“(Ⅴ7)、裏コードは”D♭7“(♭Ⅱ7)でしたね。

     

    五度圏を見ながら、さっきの要領でセカンダリー・ドミナントを考えると

    Dm“へは ”A7“、裏コードは”E♭7“ (Ⅵ7,♭Ⅲ7)
    Em“へは ”B7“、裏コードは”F7“ (Ⅶ7,Ⅳ7)
    F“へは ”C7“、裏コードは”G♭7“ (Ⅰ7,♭Ⅴ7)
    G“へは ”D7“、裏コードは”A♭7“ (Ⅱ7,♭Ⅵ7)
    Am“へは ”E7“、裏コードは”B♭7“ (Ⅲ7,♭Ⅶ7)

    と なります。

    (※通常、Bm(♭5)(Ⅶm(♭5))へのセカンダリー・ドミナントは想定されません。)

    …お気づきでしょうか。

    12個のドミナント・セブンコードが全て網羅されている と。

    したがって、ドミナント機能を持つコードを転調前に適当に置くだけで、使用者が意識しなくても何らかの「Cメジャーキーへ行く理屈」はつくわけです。笑

    (さらに、ドミナント・セブンコードを代理コードにしてもOKです。)

    もちろん、他のキーでも同じです。

    つまり、前後の流れを考えなければ(むしろ「考えれば」?)ドミナント機能を持つコードを鳴らしておけば、その後どこへ転調しても大丈夫です。 

    こちらのページ↓では、”指定した音の組み合わせがドミナント機能を持つかどうか”と、”その解決先”を調べられます。

    コード・ネーム/スケール名を検索する O-TO【音楽理論ウェブアプリ】
    構成音からコード・ネームやスケール名を検索できるアプリです。コードの特徴など、詳細情報も確認できます。

    ②Phrase modulation(フレーズ モジュレーション)

    フレーズ・モジュレーションは、転調前のフレーズが一旦、元のキーのケーデンスで終わり、次のフレーズが移動先のキーで始まる転調です。

     

    ???????

     

    よく分からない?

     

    つまり、「転調前に一旦、トニック(主和音)に戻ったら、その後はどこにでも行き放題だよ~!」ってことです。

     

    イメージ的には

    こんな感じで「起立!礼!…して一区切りした後はどこでも行ってOK!」みたいな。笑

    いかつい名前ですが、内容は簡単です。

    UVERworld – Fight For Liberty

    Cmキー(♭×3)から、サビでE♭mキー(♭×6)へ♭+3の転調するこの曲。

    サビ前の「生きるという全てのanswer」で、Cm(トニック)に解決してから転調します。

    aiko – 青空

    最初はF#メジャーキー(#×6)で曲が始まります。

    そして、Aメロの最後「…知ってしまったん”“」でF#(トニック)に解決します。

    その直後に、半音上のGメジャーキー(#×1)へ♭+5の転調をして間奏に入ります。

    ツミキ – ヒウマノイドズヒウマニズム 

    Aメロ最後の「 何処だ だ だ」の部分のピッチがB♭(転調前のトニック)です。

    そして、BメロでB♭mキー(♭×5)からC#mキー(#×4)♭+3の転調をします。

    ③Common-chord modulation(コモン コード モジュレーション)

    Diatonic-pivot-chord modulation(ダイアトニック ピポット コード モジュレーション)とも。

    近親調であれば、転調前と転調後のダイアトニックコードに共通する和音があります。

    コモン・コード・モジュレーションは、その共通する和音(ピポッド・コード)を足掛かりに転調する方法です。

     

    イメージとしてはこんな感じ。

    このように両キーに共通する和音を使えば、スムーズに転調できるわけです。

    田中昌之 – 仮面ライダークウガ!

    AメロがAmキー(#・♭×0)、BメロでEmキー(#×1)に#+1の転調をします。

    転調して最初に鳴るEmコードは、
    Amキーにも共通するダイアトニックコードなので違和感が少ないですよね。

     

    …さて。

    基本的にピポッド・コードを使った転調はダイアトニックコード内で共通する和音を考えます。

    しかし、拡大解釈して応用すると、こんなこと↓もできます。

    Dream Theater – Beyond This Life

    2:26あたりで、G#mキー(#×5)から最も離れたDmキー(♭×1)へ転調しています。(#・♭+6の転調)

    五度圏の対極にある最も離れたキー同士なので、
    ダイアトニックコードのみで考えると”共通する和音は1つも無い“です。笑

     

    コード進行はこんな感じ。


    A sad close to a broken love affair 

    C#m   → E       →E♭ → F → E♭/G → A/C# ー転調→ Dm


    転調前からの視点

    Ⅱm → Ⅳ →  → #Ⅳ → Ⅲ/#Ⅴ → ♭Ⅶ/Ⅱ ー転調→ ♭Ⅲm

    転調後からの視点

    #Ⅴm → Ⅶ → ♭Ⅶ → Ⅰ → ♭Ⅶ/Ⅱ → Ⅲ/#Ⅴ ー転調→ Ⅵm


    色々な工夫がされているコード進行ですが、ポイントはE♭だと思います。

    ドミナント・アクシス(Ⅴ7、Ⅲ7、♭Ⅱ7、♭Ⅶ7)視点を取り入れると
    E♭メジャーコードは、G#であり、Dm♭Ⅶで、
    どちらのキーに対してもドミナント機能を持つ和音です。

    したがって、恐らくピポッド・コード的発想で転調していると考えられます。

    ④Common-tone modulation(コモン トーン モジュレーション)

    コモン・トーン・モジュレーションは、転調の前後でメロディが同じ音を鳴らしている転調です。

    修二と彰 – 青春アミーゴ

    サビでGmキー(♭×2)から半音上のG#mキー(#×5)へ♭+5の転調をします。

    転調する前後の「電話が切れ」と「SI 俺たちは」の音はどちらもD#/E♭です。

     

    移動ドで考えると「D#/E♭」は
    転調前では「ファ」、
    転調後では「」にあたる音になります。

    同じ「D#/E♭」にも関わらず、かなり印象が変わりますね。

    Official髭男dism – Cry Baby

    サビでDmキー(♭×1)からDメジャーキー(#×2)へ#+3の転調しています。

    こちらも転調の前後の音が固定ドで見て同じです。

    Official髭男dism – Cry Baby

    移動ドで考えると「G」は
    転調前では「」、
    転調後では「ファ」にあたる音になります。

    ⑤Sequenz(ゼクエンツ)

    ゼクエンツは、特定のモチーフの高さをズラしながら反復する手法です。

    反復進行とも呼ばれます。

     

    スケール内の音に合わせてズラす場合と、
    スケール関係なくそのままズラす場合があります。

    スケール関係なくズラすと、簡単に転調ができます。

    KHUFRUDAMO NOTES – NEXUS

    拙作。1:46あたりから、反復進行を使って2連続♭+3の転調をしています。

    Emキー(#×1)→Gmキー(♭×2)→B♭mキー(♭×5)

    この曲は他にも転調しまくりなので、個別の記事があります。

    Linked Horizon – 紅蓮の弓矢

    Aメロ手前のコーラス部分で、反復進行を使った転調が行われています。

    C#mキー(#×4)→Emキー(#×1)  →AメロでG#mキー(#×5)へ※

    ※Aメロに入る直前の部分はゼクエンツではありません。ドミナントコードを直前に配置する発想の転調と思われます。

    平行和音(コンスタント・ストラクチャー)

    たとえば、Cm→Em→Dm→F#mのように

    同じ種類のコードをズラして連結する、ゼクエンツとほぼ同じ発想です。

    こちらの考えでも簡単にキー外の音を取り入れられるので、転調に応用できます。

    米津玄師 – Pale Blue
    採譜して分析した動画

    Aメロに入るときに「♭+2の転調」をしています。

    Aメロ冒頭の和音は「CMaj7」、直前の和音は「DMaj7」で、どちらもMaj7コードの響きになります。

    ⑥Sequential modulation(シーケンシャル モジュレーション)

    シーケンシャル・モジュレーションは、前述のゼクエンツとほぼ同じ発想です。

    同じフレーズをそのままズラす手法で、よくラスサビ転調で使われます。

    バルーン – メーベル

    ラスサビで半音上のキー♭+5の転調をしています。

    Cmキー(♭×3)→C#mキー(♯×4)

    このようにラスサビは、半音上のキーへ転調(♭+5の転調)がよく使われます。

    しかし、必ずしも半音上のキーへ転調する必要はありません。

    Tempalay – 大東京万博

    ラスサビで半音上に転調と思いきや、半音下のキーへ転調(#+5の転調)パターン。

    Dメジャーキー(#×2)→D♭メジャーキー(♭×5)

    BTS – Dynamite

    最後のサビで半音上に転調と思いきや、全音上のキーへ転調(#+2の転調)パターン。

    Eメジャーキー(#×4)→F#メジャーキー(#×6)

    YOASOBI – 夜に駆ける

    ラスサビで半音上に転調と思いきや、短3度上のキーへ転調(♭+3の転調)パターン。

    Bmキー(#×2)→Dmキー(♭×1)

    millennium parade – FAMILIA

    ラスサビで半音上に転調と思いきや、長3度上のキーへ転調(#+4の転調)パターン。

    D♭メジャーキー(♭×5)→Fメジャーキー(♭×1)

    ⑦Parallel key modulation(パラレルキー モジュレーション)

    パラレルキー・モジュレーションは、同主調を行き来する転調です。

    ※”Parallel“は「平行」を意味します。しかし、”Parallel key“は「平行調」ではなく「同主調」です。(ややこしい)

     

    同主調は、同じ主音(トニック)を持つ関係の長調と短調です。

    ※例:Cメジャーキー(#・♭×0)とCmキー(♭×3)など

    そして、この長調と短調を主に決定しているのは、ルート音から見て3度の音※です。

    ※CメジャーキーとCmキーの場合、EE♭の音

     

    つまり、3度の音の使い方を工夫すると、同主調は比較的スムーズに行き来できます。

    したがって、この方法が使えるのは基本的に#+3の転調♭+3の転調になります。

    LiSA – 炎

    17:23あたりからLiSAさんの『炎』での使われ方を、楽譜ありで解説しています。↑

    どうぶつビスケッツ×PPP – ようこそジャパリパークへ

    Fメジャーキー(♭×1)から始まり、Aメロで並行調のFmキー(♭×4)に♭+3の転調をし、BメロでまたFメジャーキー(♭×1)に#+3の転調で戻ります。

    僕の耳が正しければ、Aメロ最初のキメは3度の音を抜いたF5(パワーコード)になっています。

    つまり、メロディの「」のA♭の音によってFmキーを示唆しています。

    メロディやコードの流れが巧みなので、違和感なく聴けますね。

    坂本真綾 – プラチナ

    Aメロの中で、Dメジャーキー(#×2)とDmキー(♭×1)を行き来しています。

    ちなみに、この曲はピポッド・コードゼクエンツを併用した発想と思われるBメロの転調も滑らかで美しいです。
    また、冒頭のサビと、Bメロ後のサビのキーが違う点にも注目です。

    パラレルキー・モジュレーション応用編

    ちなみに、同主調の概念にモード(旋法)も含めると、さらに多彩な転調が可能です。

    LiSA-白銀

    サビでD#マイナーキー(#×6)と、E♭ドリアンモード(♭×5)を行き来しています。

    この曲の場合、すぐ帰ってくるのでモーダル・インターチェンジと解釈される方もいるかもしれませんけど。

    LiSA-白銀

    D#とE♭は異名同音なので同じ音です。

    ⑧ブレイク、ノイズ、ドラムフィルなどを入れる

    コードを使った発想からの脱却。

    非和声的な音で流れをぶった切った後は、どこへでも行き放題です。

    majiko – エスカルゴ

    サビでG#mキー(#×5)からE♭mキー(♭×6)へ#+1の転調

    サビ転調前に一瞬、話し声っぽいサンプルが挿入されています。

    このように音高が感じ取りづらい音で前後の流れを断ち切って転調する発想です。

    3:42あたりでノイズを鳴らしたセクションを挟むことで曲調をガラッと変えています。

    (この曲は転調しているわけでないです。)

    ⑨何でもいい

    ここまでくると薄々気付いてきている方も居るかと思いますが…

    正直、最終的には転調前にどのコードを置くかとか 何でも良いんです。

    どうやろうが、やりようによっては何とかなります。笑

    Travis Scott – SICKO MODE ft. Drake

    1:01あたりに、突如としてGmキー(♭×2)から半音下のF#mキー(#×3)へ#+5の転調をします。

    ラップがDrakeからTravis Scottのパートに交代する部分とはいえ、キーもビートもガラリと変わっており、まるで違う曲になったようです。

    Mattias ‘IA’ Eklundh – The Road Less Traveled

    1:56あたりでGmキー(♭×2)からいきなりB♭リディアン(♭×1)になり、そしてAmキー(♯・♭×0)へ転調します。

    こういうのを聴いても、大体なんでもOKな気がしてきますよね。笑

     

    ※一応、真面目に解釈すると、調号で見ると、Gmキー(♭×2)→B♭リディアン(♭×1)→Amキー(♯・♭×0)となるので、#+1の転調を連続で行ったのではないかと考えられます。

    また、Gmキー(♭×2)→B♭リディアン(♭×1)の移動は、Gmキー(♭×2)の平行調(B♭メジャーキー(♭×2))へ行くと見せかけて同じ主音のリディアンに行っているとも考えられそうです。

    ⑩調性は濃淡でしかない。初めからそんなものは無い。

    波面

    発想の転換です。

    調性”自体が幻想だと思えば、我々を縛るものはもう何もありません。

    ヨーロッパの民族音楽(クラシック)のシステムに骨の髄まで支配される必要は無いです。

     

    ……と…まぁ、半分冗談ですけど。笑

    最終的にはどんな手法もやってみていい感じだったらOK! ってことです。

    その他:面白いアイデアの転調

    田中秀和 – 花ハ踊レヤいろはにほ

    サビでA♭メジャーキー(♭×4)へE♭メジャーキー(♭×3)へ#+1の転調をします。

    今まで紹介してきた発想が混ざった美しいアレンジになっています。

    それに加えて、この曲のとても面白いところは転調しているにも関わらず
    サビのメロディの音が転調前と変わらない
    点です。

     

    あるキーのペンタトニックスケールの音は、
    そのキーの属調や下属調と多くが共通しています。

    たとえば、Cメジャーペンタトニックスケールの場合…

    どちらのキーにも”ドレミソラ“の音が含まれていますよね。

    この曲は、このペンタトニックスケールの性質を利用して、
    冒頭(Key=A♭)のサビメロディと、
    属調(Key=E♭)に転調した後のサビメロディ固定ドで見て同じ“です。

     

    つまり、「パーッとパーッと晴れやかに」の部分は

    固定ド視点C→B♭→C→B♭→G→B♭→G→F→G
    移動ド A♭メジャーキー視点ミ→レ→ミ→レ→シ→レ→シ→ラ→シ
    移動ド E♭メジャーキー視点ラ→ソ→ラ→ソ→ミ→ソ→ミ→レ→ミ

    となります。

     

    「転調って色々工夫ができるなぁ…」と感じる1曲ですね。

    まとめ

    さて、色々な方法を見てきました。

    しかし、解釈は一通りではないので、紹介したものが全てではありません。

     

    また、紹介した「転調のやり方」は、

    特定の視点に着目して転調を紹介しているに過ぎず、どれも完全に独立した発想・方法ではありません。

    色々と組み合わせて、転調のアイデアを考える参考にしてみてください!

    そして、引き出しを増やすには転調している曲の分析をオススメします。

     

    ちなみに、「転調の間隔」が簡単に調べられるウェブアプリや、

    転調の間隔・調の関係を調べる O-TO【音楽理論ウェブアプリ】
    「転調の間隔」を調べられるアプリです。指定したキーがどんな関係性か簡単に分かります。旋法(モード)にも対応しています。

    転調しまくる曲をまとめた記事、

    自分用にちょくちょく更新している「転調している曲」のSpotifyYouTubeプレイリスト


    みんなで使える「転調している曲データベース」もあるので、こちらも活用してみてください。

    では!(๑˃̵ᴗ˂̵)و

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