【音楽理論修得ロードマップ】音楽理論は何から勉強すればいい？

↓この内容から更に踏み込んだ、具体的な音楽理論習得への道すじをまとめました。

初心者に「音楽理論が何か」を本気で教えます。【難しい専門用語は無し！】

どうやって勉強するか
具体的に何を勉強すればいいのか
音楽の中での”音楽理論”の位置づけ
学習にオススメの本やサイト
勉強に終わりはない
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どうやって勉強するか

独学で大丈夫

今の時代はインターネット、本、動画などたくさん情報を得る手段があります。
やる気さえあれば、独学で大丈夫です。

この記事の下の方でも学習にオススメの本やサイトを紹介しています。
自分に合いそうなものを選んでみてください。

音楽理論の学習に立ちはだかる壁

挫折する原因も先に知っておくといいかもしれません。
僕や、僕の周りの人の様子から、大きく2つの壁があると思います。

①「音楽理論を知らなくても感覚でそこそこ音楽はできてしまう事実」を前にして学習のモチベーションを保つこと。

ぶっちゃけ、音楽理論を知らなくても音楽はできます。
だから「勉強しなくて良いや」となるわけです。

②覚えるべき専門用語や概念が多い。

どんな分野の勉強も、最初は勉強する分野の専門用語の理解が大切です。
日本の音楽用語には、主にイタリア語、英語、日本語、ドイツ語が混ざっています。

例：「ド」はイタリア語、日本語だと「ハ」、英語だと「C(ｼｰ)」、ドイツ語だと「C(ﾂｪｰ)」など

それぞれを頭で変換するだけで、最初は手こずる気がします。
また、理解するまでは音程(度数)、コード、スケールのルールも難しい気がします。

ただ、何かを勉強するときに、躓きや停滞は誰にでもあると思います。

無理して短期間で修得しようとせず、諦めずコツコツ気長に頑張りましょう。

ピアノ(鍵盤楽器)を使って勉強しよう！

多くの人が「音楽理論っぽい」と思う要素にコード(和音)やスケール(音階) があります。
これらを勉強するときは、弾ける、弾けないに関わらず鍵盤を使いましょう。

一応マルチプレイヤーの僕の経験からしても、鍵盤を使わずに音楽理論を勉強するのは難しいと感じます。

ただ、必ずしもピアノと同じように鍵盤が88鍵ある必要はないとは思います。
今の時代なら、1万円以下で何かしらのキーボードは買えます。

鍵盤を使っての勉強を強くオススメします。

…どうしても難しいなら、最初はスマホのピアノ系アプリでもいいです。
しかし、和音が弾きづらいので本格的な学習に使えるかは微妙です。

たとえば選択肢として、「MIDIキーボード」があります。

これは、対応しているPCソフトやiPhoneアプリの音源を鳴らすための鍵盤です。
家電量販店に展示されている電子ピアノのように本体から直接音は鳴りません。

ただ、ソフトのインストールなど若干の手間はありますが、
音楽制作(打ち込みなど)にも活用できます。

そういう展望をお持ちの方には一石二鳥の代物だと思います。

リンク

↑このMIDIキーボードは僕も打ち込みなどに使っていますが、コンパクトで便利です。

リンク

↑もう少し鍵盤が多いものもあります。

ただ、ちゃんとした演奏に使える重みのある鍵盤が欲しい場合は、
もう少し価格帯が上のものを買った方がいいと思います。

具体的に何を勉強すればいいのか

独学でやるとして、最初は「何から手を付けたらいいか分からない…」と思います。

そこで

・僕がどんな感じで音楽理論を考えているかを図示したマインドマップ
・「僕が教えるとしたらこうするかな…」と思う学習の順番
・学習に使えるオススメのサイトや本

をまとめました。この範囲の内容をなんとなく理解して使えれば、音楽をやる上でそれなりに役に立つかな…と思えるものです。

絶対的な学習の順序は無いと思うので、最初は

目に留まった言葉を適当にググってみるだけでもいいかもしれません。

では、いってみよう！(๑˃̵ᴗ˂̵)و

音楽理論マインドマップ

僕の頭の中では大体こんな感じで考えています。

知識の整理の仕方は人それぞれだと思います。
だだ、最初はこのマインドマップを参考にしつつ、学習を進めると迷いにくいかもしれません。

音楽理論マインドマップ(フルサイズ画像のダウンロード)

【解説】音楽理論を1枚のマインドマップにまとめてみた

↑1時間(倍速なら30分)以内で、「音楽理論の全体像」が、なんとなく理解できるようにかなり頑張って作った動画です。

音とは何か？

音の物理的な性質

物理的な「音」の性質の理解は大切です。

ただ、数学・物理が苦手な人は、ひとまずスルーしてもいいと思います。笑

音 - Wikipedia

倍音

「倍音」を理解させてしまう動画【音楽理論の基礎】

自然界のすべての音には、この「倍音」が含まれています。

「倍音」は音を理解するためにとてもとてもとてもとても 重要な知識です。

意外とスルーしがな人も多いですが、要チェックです。

基礎知識

楽譜の読み書き

楽譜の読み書きについては

「でも、プロでも楽譜が読めない人はいる」
「読めなくてもそんなに困らない」

と言う声が聞こえてきそうです。

しかし、言語に置き換えて考えてみてください。
読み書きができずに言語を学ぶのはどう考えても不利です。

反対に、読み書きができるとジワジワと色んな面で有利になります。

結局、”どう考えてもできたら便利だけど、習得にそれなりにハードルがあること“を
愚直にやるのが、長い目で見れば最も大きな結果に繋がると思います。

そして、楽譜の読み書き修得への近道は、とにかく「楽譜を書く」です。

耳コピした曲を譜面に起こしたり、好きな曲を写譜したりしてみましょう。

一時的に練習時間の50%以上を削って楽譜の読み書きを修得する時間に充てたとしても、長い目で見ればかなり意味があると思います。

僕もかつてDream Theaterというバンドのドラムパートを数十曲は耳コピして手書きで譜面に起こしました。

【Dream Theater】The Enemy Inside【Drum cover (with time signatures)】

これによって、よほど複雑なリズムでなければ
脳内で聴いたリズムを譜面の形としてイメージできるようになりました。

この経験は現在も大いに役に立っていると感じます。

リンク

ちなみに、ある程度譜面に対する知識が身に付いたら、譜面作成ソフトの扱いを覚えると後々便利だと思います。

紙の楽譜と違って管理や修正や共有が遥かに楽です。

僕はFinaleというソフトを使っています。

ただ、有料なので無料ソフトならMusescoreがオススメです。

Musescoreで作った楽譜は、後々Finaleに乗り換えたときにも流用できます。

音名の対応と変換

以下の4ヵ国語の音名とピアノ鍵盤の場所を、
頭の中で瞬時に対応できるようにします。

これは絶対に出来た方が良いです。

イタリア語

ド

ド#/
レ♭

レ

レ#/
ミ♭

ミ

ファ

ファ#/
ソ♭

ソ

ソ#/
ラ♭

ラ

ラ#/
シ♭

シ

英語

C#/D♭

D#/E♭

F#/G♭

G#/A♭

A#/B♭

日本語

ハ

嬰ハ/変ニ

ニ

嬰ニ/変ホ

ホ

ヘ

嬰ヘ/変ト

ト

嬰ト/変イ

イ

嬰イ/変ロ

ロ

ドイツ語

Cis/Des

Dis/Es

Fis/Ges

Gis/As

Ais/B

これに絡めて「移動ド」と「固定ド」の概念も理解しておくと良いでしょう。

スケール

音階のこと。

基本的に12種類の音から5つ以上の音をグループにして並べたものだと思ってください。

スケール O-TO

スケールの構成音を把握するのに時間を使っていませんか？このページでは主なスケールの構成音を簡単に調べられます。

コード

和音のこと。

基本的には3つ以上の音が同時に鳴っている状態を指します。

リズム

楽譜が苦手でも、せめてリズム譜は読めるべきです。

音符と実際のリズムが対応できると、この先心強いです。

音楽理論はどうしても「コード」や「スケール」の話に偏りがちです。
しかし、「リズム」はとても重要な音楽の要素です。

音程・度数(ディグリー)

“度数”は、音程(2つの音の間隔)を示す用語です。

恐らく、初学者を阻む中ボス的存在だと思います。僕はかつてコイツに苦しめられました。笑

しかし、基礎として重要な概念なので避けては通れません。

“度数“は、相対的な「音と音との距離」を示す概念です。

完全音程は一匹狼、長短音程はニコイチ。
それぞれの外側から増・減でサンドイッチされてるイメージで理解してみてください。

度数名	英語(略)	例(ドの場合※)	半音の数	テンションとして見た場合
完全1度	P1/d2	ド(同じ音)	0
増1度/短2度	m2/A1	ド♯/レ♭	1	♭9th
長2度/減3度	M2/d3	レ/ミ♭♭	2	9th
増2度/短3度	m3/A2	レ#/ミ♭	3	♯9th
長3度/減4度	M3/d4	ミ/ファ♭	4
完全4度/増3度	P4/A3	ファ/ミ♯	5	11th
増4度/減5度	A5/d5	ファ♯/ソ♭	6	♯11th
完全5度	P5	ソ	7
増5度/短6度	A5/m6	ソ♯/ラ♭	8	♭13th
長6度/減7度	M6/d7	ラ/シ♭♭	9	13th
短7度	m7	ラ♯/シ♭	10
長7度	M7	シ	11
完全8度	P8	ド(オクターブ上)	12

※表の例は全て上に積み上がる場合です。

逆に“ド”のすぐ下の“シ”は「“ド”の短2度下の音」などと表現します。
英語略称のアルファベットの意味は

P…パーフェクト(完全)
M…メジャー(長)
m…マイナー(短)
A…オーグメンテッド(増)
d…ディミニッシュト(減)

です。

一度で理解できなくても焦らずに！

音楽の三要素(旋律、和声、律動)

「音楽」と「音楽じゃない音」の境目は何かを考える部分。
基本的にこの三つの要素を持つものを「音楽」と呼びます。

旋律はメロディ、和声はハーモニー、律動はリズムのことです。

長調、短調(メジャースケール・マイナースケール)について

大まかにわけると音階には「明るめなやつ」と「暗めなやつ」がいます。

主に”3度“にあたる音が分水嶺になります。

具体的には音階の“3度“の音が長3度なら長調、短3度なら短調になります。

機能和声

機能和声は、「和音の音と音の組み合わせは無数にあるけど、役割で分類すると数種類にグループ分けできるよね」的な発想です。

Tonic(トニック)
Dominant(ドミナント)
Subdominant(サブドミナント)

という3種類の分類が一般的です。

コードネームの表記と意味

コードネーム O-TO

このページでは主なコードの構成音を調べられます。コードの構成音が分からないのも今日までです。

コードの読み方と書き方のルールが分かると、演奏や編曲が楽になります。

五度圏(ごどけん/サークル・オブ・フィフス)

おそらく音楽をやる上で一番大事な図といえば、これ。
12種類の音の色々な関係が読み取れます。

勉強するときによく見えるところに貼っておくべきです。

五度圏(png)のダウンロード

ダイアトニックコードと、コード進行

コード進行 O-TO

主要なコード進行を一覧にしました。しかも、表示を全てのキーへ切り替え可能です。しばらくアイディアには困らないでしょう。

長調

長調(メジャー・スケール)

長調と、長調で使える主なコード(ダイアトニック・コード)を学びます。

短調

短調と短調のダイアトニックコードを学びます。

短調には

自然的短音階(ナチュラル・マイナー・スケール)

和声的短音階(ハーモニック・マイナー・スケール)

旋律的短音階(メロディック・マイナー・スケール)

の合計3種類あります。

ケーデンス

・ドミナントモーション(結句、強進行とも)

一番強力で基本的な和音の動き方(つなぎ方)です。

※ドミナント・モーションは和製英語です。

起立・礼・着席【C→G7→C】ドミナントモーション

たとえば、音楽の授業でありがちな「起立・礼・着席」のこれなど。(Ⅴ7→Ⅰ)

・ツーファイブワン

例：Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ

長調で一番よくある実用的な和音のつなぎ方。
コード進行の基本文法みたいなものです。

・マイナー行きのケーデンス

例： Ⅱm7(♭5)→Ⅴ7→Ⅰm

短調で一番よくある実用的な和音のつなぎ方。
実は長調で使ってもOK。

・セカンダリー・ケーデンス(二次ケーデンス )

例： Ⅴm7→Ⅰ7→Ⅳ△7とか、Ⅶm7→Ⅲ7→Ⅵm7

トニック以外の行きたい和音に向けてツーファイブを使う手法。
これを知ると作曲やアレンジの幅がグッと広がる。

・置換ケーデンス

例： Ⅳm7→♭Ⅶ7→Ⅰ

置換ケーデンスはちょっと昔のR&Bの必殺技！

和声的長音階、旋律的長音階

実は長調も他に2種類、合計3種類あるんです。

和声的長音階(ハーモニック・メジャー・スケール)

旋律的長音階(メロディック・メジャー・スケール)

ただ、短調に比べると使用頻度は低めです。

ダイアトニック環境の統合

長調と短調が3種類ずつ、合計6種類。

基本的に僕は、これらに同主短調を絡めた8つの環境を1つの環境として考えています。

詳しくはこちら↓

ダイアトニック・コード O-TO

ダイアトニック・コードの一覧表です。瞬時に表示が切り替わるので、どのキーのコードでもすぐに理解できます。

コードの発展的内容

・dim(ディミニッシュ)、sus4(サスフォー)、aug(オーギュメント)

ダイアトニックコードにはあまり入っていないけど、それぞれ重要な役割のコード！

・テンションノート

テンションノートは、スケールの音からダイアトニックコードの構成音を除いて残った音。

使うときはさじ加減が重要！

コードのオルタネーション(コードの交換・代理)

コード進行を変形する方法を学びましょう！

・代理コード、裏コード、分数コード、UST、ハイブリッド・コード

たとえば、裏コードは五度圏で反対側に位置するセブンスコード(ドミナントコード)です。

C7⇔F#7など。

同じ機能を持つ和音は、メロディに対して差し支えなければ入れ替えられます。

モーダルインターチェンジ

一時的に別のスケール、または別のモードと音を交換してスケールやコードを使う方法です。

モーダル・インターチェンジ O-TO

このページではモーダルインターチェンジについて調べられます。より自由に和音を使いこなしましょう。

ダイアトニックコード外の世界

ブルース、ブルーノートについて

長3度音と短3度音を同時に含む、長調と短調の中間のような存在のブルース。

ブルーノートはメロディの必殺技です！

モード(旋法)

単純な長調・短調ではないサウンドを取り入れられます。

さらに勉強していくと、モードとコードの考え方を混ぜ合わせて立体的に音楽を捉えられます。

リンク

さらに細かいスケールの分類

モードとコードの考え方を統合すると、更に色々な発想ができるようになります。

※P Minor = Parallel Minor(同主短調)

度数表記バージョン

No		親スケール		コード	モード	テンション
①-1	Ⅰ	Major	Ⅰ	△7	Ionian	(9,11,13)
①-2	Ⅰ	Major	Ⅱ	m7	Dorian	(9,11,13)
①-3	Ⅰ	Major	Ⅲ	m7	Phrygian	(♭9,11,♭13)
①-4	Ⅰ	Major	Ⅳ	△7	Lydian	(9,#11,13)
①-5	Ⅰ	Major	Ⅴ	7	Mixolydian	(9,11,13)
①-6	Ⅰ	Major	Ⅵ	m7	Aeolian	(9,11,♭13)
①-7	Ⅰ	Major	Ⅶ	m7(♭5)	Locrian	(♭9,11,♭13)
②-1	Ⅵ	H Minor	Ⅰ	aug△7	Ionian ♯5th	(9,11,13)
②-2	Ⅵ	H Minor	Ⅱ	m7	Dorian ♯4th	(9,#11,13)
②-3	Ⅵ	H Minor	Ⅲ	7	Phrygian dominant	(♭9,11,♭13)
②-4	Ⅵ	H Minor	Ⅳ	△7	Lydian ♯2nd	(#9,#11,13)
②-5	Ⅵ	H Minor	#Ⅴ	dim7	Ultralocrian
②-6	Ⅵ	H Minor	Ⅵ	m△7	Aeolian ♮7th	(9,11,♭13)
②-7	Ⅵ	H Minor	Ⅶ	m7(♭5)	Locrian ♮6	(♭9,11,13)
③-1	Ⅵ	M Minor	Ⅰ	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)
③-2	Ⅵ	M Minor	Ⅱ	7	Lydian♭7	(9,#11,13)
③-3	Ⅵ	M Minor	Ⅲ	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)
③-4	Ⅵ	M Minor	#Ⅳ	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)
③-5	Ⅵ	M Minor	#Ⅴ	m7(♭5)	Super Locrian
③-6	Ⅵ	M Minor	Ⅵ	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)
③-7	Ⅵ	M Minor	Ⅶ	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)
④-1	Ⅰ	H major	Ⅰ	△7	Harmonic major	(9,11,♭13)
④-2	Ⅰ	H major	Ⅱ	m7(♭5)	Dorian ♭5th	(9,11,13)
④-3	Ⅰ	H major	Ⅲ	m7	Phrygian ♭4th	(♭9,♭4,♭13)
④-4	Ⅰ	H major	Ⅳ	m △7	Lydian ♭3rd	(9,#11,13)
④-5	Ⅰ	H major	Ⅴ	7	Mixolydian ♭2nd	(♭9,11,13)
④-6	Ⅰ	H major	♭Ⅵ	aug△7	Lydian ♯2nd ♯5th	(#9,#11,13)
④-7	Ⅰ	H major	Ⅶ	dim7	Locrian ♭♭7th	(♭9,11,♭13)
⑤-1	Ⅰ	M Major	Ⅰ	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)
⑤-2	Ⅰ	M Major	Ⅱ	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)
⑤-3	Ⅰ	M Major	Ⅲ	m7(♭5)	Super Locrian
⑤-4	Ⅰ	M Major	Ⅳ	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)
⑤-5	Ⅰ	M Major	Ⅴ	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)
⑤-6	Ⅰ	M Major	♭Ⅵ	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)
⑤-7	Ⅰ	M Major	♭Ⅶ	7	Lydian♭7	(9,#11,13)
⑥-1	Ⅰ	P Minor	Ⅰ	m7	Aeolian	(9,11,♭13)
⑥-2	Ⅰ	P Minor	Ⅱ	m7(♭5)	Locrian	(♭9,11,♭13)
⑥-3	Ⅰ	P Minor	Ⅲ	△7	Ionian	(9,11,13)
⑥-4	Ⅰ	P Minor	Ⅳ	m7	Dorian	(9,11,13)
⑥-5	Ⅰ	P Minor	Ⅴ	m7	Phrygian	(♭9,11,♭13)
⑥-6	Ⅰ	P Minor	♭Ⅵ	△7	Lydian	(9,#11,13)
⑥-7	Ⅰ	P Minor	♭Ⅶ	7	Mixolydian	(9,11,13)
⑦-1	Ⅰ	P H Minor	Ⅰ	m△7	Aeolian ♮7th	(9,11,♭13)
⑦-2	Ⅰ	P H Minor	Ⅱ	m7(♭5)	Locrian ♮6	(♭9,11,13)
⑦-3	Ⅰ	P H Minor	♭Ⅲ	aug△7	Ionian ♯5th	(9,11,13)
⑦-4	Ⅰ	P H Minor	Ⅳ	m7	Dorian ♯4th	(9,#11,13)
⑦-5	Ⅰ	P H Minor	Ⅴ	7	Phrygian dominant	(♭9,11,♭13)
⑦-6	Ⅰ	P H Minor	♭Ⅵ	△7	Lydian ♯2nd	(#9,#11,13)
⑦-7	Ⅰ	P H Minor	Ⅶ	dim7	Ultralocrian
⑧-1	Ⅰ	P M Minor	Ⅰ	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)
⑧-2	Ⅰ	P M Minor	Ⅱ	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)
⑧-3	Ⅰ	P M Minor	♭Ⅲ	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)
⑧-4	Ⅰ	P M Minor	Ⅳ	7	Lydian♭7	(9,#11,13)
⑧-5	Ⅰ	P M Minor	Ⅴ	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)
⑧-6	Ⅰ	P M Minor	Ⅵ	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)
⑧-7	Ⅰ	P M Minor	Ⅶ	m7(♭5)	Super Locrian

Key=Cバージョン

No		親スケール		コード	モード	テンション	調号
①-1	C	Major	C	△7	Ionian	(9,11,13)	♯・♭×0
①-2	C	Major	D	m7	Dorian	(9,11,13)	♯・♭×0
①-3	C	Major	E	m7	Phrygian	(♭9,11,♭13)	♯・♭×0
①-4	C	Major	F	△7	Lydian	(9,#11,13)	♯・♭×0
①-5	C	Major	G	7	Mixolydian	(9,11,13)	♯・♭×0
①-6	C	Major	A	m7	Aeolian	(9,11,♭13)	♯・♭×0
①-7	C	Major	B	m7(♭5)	Locrian	(♭9,11,♭13)	♯・♭×0
②-1	A	H Minor	C	aug△7	Ionian ♯5th	(9,11,13)	♯・♭×0
②-2	A	H Minor	D	m7	Dorian ♯4th	(9,#11,13)	♯・♭×0
②-3	A	H Minor	E	7	Phrygian dominant	(♭9,11,♭13)	♯・♭×0
②-4	A	H Minor	F	△7	Lydian ♯2nd	(#9,#11,13)	♯・♭×0
②-5	A	H Minor	G#	dim7	Ultralocrian		♯・♭×0
②-6	A	H Minor	A	m△7	Aeolian ♮7th	(9,11,♭13)	♯・♭×0
②-7	A	H Minor	B	m7(♭5)	Locrian ♮6	(♭9,11,13)	♯・♭×0
③-1	A	M Minor	C	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)	♯・♭×0
③-2	A	M Minor	D	7	Lydian♭7	(9,#11,13)	♯・♭×0
③-3	A	M Minor	E	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)	♯・♭×0
③-4	A	M Minor	F#	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)	♯・♭×0
③-5	A	M Minor	G#	m7(♭5)	Super Locrian		♯・♭×0
③-6	A	M Minor	A	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)	♯・♭×0
③-7	A	M Minor	B	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)	♯・♭×0
④-1	C	H major	C	△7	Harmonic major	(9,11,♭13)	♯・♭×0
④-2	C	H major	D	m7(♭5)	Dorian ♭5th	(9,11,13)	♯・♭×0
④-3	C	H major	E	m7	Phrygian ♭4th	(♭9,♭4,♭13)	♯・♭×0
④-4	C	H major	F	m △7	Lydian ♭3rd	(9,#11,13)	♯・♭×0
④-5	C	H major	G	7	Mixolydian ♭2nd	(♭9,11,13)	♯・♭×0
④-6	C	H major	A♭	aug△7	Lydian ♯2nd ♯5th	(#9,#11,13)	♯・♭×0
④-7	C	H major	B	dim7	Locrian ♭♭7th	(♭9,11,♭13)	♯・♭×0
⑤-1	C	M Major	C	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)	♯・♭×0
⑤-2	C	M Major	D	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)	♯・♭×0
⑤-3	C	M Major	E	m7(♭5)	Super Locrian		♯・♭×0
⑤-4	C	M Major	F	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)	♯・♭×0
⑤-5	C	M Major	G	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)	♯・♭×0
⑤-6	C	M Major	A♭	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)	♯・♭×0
⑤-7	C	M Major	B♭	7	Lydian♭7	(9,#11,13)	♯・♭×0
⑥-1	C	P Minor	C	m7	Aeolian	(9,11,♭13)	♭×3
⑥-2	C	P Minor	D	m7(♭5)	Locrian	(♭9,11,♭13)	♭×3
⑥-3	C	P Minor	E♭	△7	Ionian	(9,11,13)	♭×3
⑥-4	C	P Minor	F	m7	Dorian	(9,11,13)	♭×3
⑥-5	C	P Minor	G	m7	Phrygian	(♭9,11,♭13)	♭×3
⑥-6	C	P Minor	A♭	△7	Lydian	(9,#11,13)	♭×3
⑥-7	C	P Minor	B♭	7	Mixolydian	(9,11,13)	♭×3
⑦-1	C	P H Minor	C	m△7	Aeolian ♮7th	(9,11,♭13)	♭×3
⑦-2	C	P H Minor	D	m7(♭5)	Locrian ♮6	(♭9,11,13)	♭×3
⑦-3	C	P H Minor	E♭	aug△7	Ionian ♯5th	(9,11,13)	♭×3
⑦-4	C	P H Minor	F	m7	Dorian ♯4th	(9,#11,13)	♭×3
⑦-5	C	P H Minor	G	7	Phrygian dominant	(♭9,11,♭13)	♭×3
⑦-6	C	P H Minor	A♭	△7	Lydian ♯2nd	(#9,#11,13)	♭×3
⑦-7	C	P H Minor	B	dim7	Ultralocrian		♭×3
⑧-1	C	P M Minor	C	m△7	Melodic Minor	(9,11,13)	♭×3
⑧-2	C	P M Minor	D	m7	Dorian ♭2nd	(♭9,11,13)	♭×3
⑧-3	C	P M Minor	E♭	aug△7	Lydian ♯5th	(9,#11,13)	♭×3
⑧-4	C	P M Minor	F	7	Lydian♭7	(9,#11,13)	♭×3
⑧-5	C	P M Minor	G	7	Mixolydian ♭6	(9,11,♭13)	♭×3
⑧-6	C	P M Minor	A	m7(♭5)	Locrian ♮2	(9,11,♭13)	♭×3
⑧-7	C	P M Minor	B	m7(♭5)	Super Locrian		♭×3

この表だけを活用したい方は↓のページをブックマークをオススメします。

この前に見つけた、想定される全てのスケールをまとめたサイト。英語ですが面白いです。

A study of musical scales by Ian Ring

転調

キーを曲中で変更することを”転調”と言います。

限られた音域でも多彩なメロディを展開したいときや、曲の雰囲気をガラっと変たいときに使える手法です。

転調を解説【全12種類・200曲以上の曲例を紹介！！】

変拍子/ポリリズム/メトリックモジュレーション

より深いリズムの世界へ…

メトリック・モジュレーション O-TO

このページでは、「メトリック・モジュレーション」に関係する情報を調べられます。高度なリズム・トリックも恐れるに足りません。

別記事があります。

対位法

メロディとメロディを美しく紡ぐ方法。

主にクラシック系やオーケストラ系の音楽が作りたい人向けです。

リンク

メロディをピッチクラスの変化で捉える

僕が独自に研究したメロディについての捉え方です。

音楽の中での”音楽理論”の位置づけ

国語でも、数学でも何でも「○○が “できる”状態」とは

“○○を使ってインプットやアウトプットができること“
(＝思考力・判断力・表現力の獲得)だと思います。

日本の義務教育では、国語を“できる”ようにさせるために
主に「話す」、「聞く」、「書く」、「読む」
という4つの切り口から教育をしています。

みなさんも、この記事を読み進めているので、ある程度国語は”できる”はずです。

義務教育を受けて、“国語が全くできない人”はあまりいないので、
この教育の方法はそれなりに効果があると考えられます。

一方、音楽も義務教育に含まれていますが…
国語に比べて”できる”人が少ない気がします。

もちろん、国語と音楽では授業の時間数や、日常生活で使う頻度の差もあります。

しかし、「音楽は国語と同じように教育をしていない」のも原因だと感じます。

表に整理したのでご覧ください。

このように、義務教育の国語学習の内容を音楽学習に置き換えた場合、
緑色の文字の部分はあまりやられていない場合が多いです。

そして、音楽理論は例えるなら国語の「文法」や「例文のまとめ」です。

つまり、ここから

「音楽ができるようになるため」には音楽理論の勉強だけでなく、
「写譜」や「作曲」など他の要素も同時に学習すると良い

と考えられると思います。

「実践なき理論は空虚である。理論なき実践は無謀である。」
ピーター・ドラッカー

…念のために言っておくと、音楽教育のくだりは先生への批判ではなく
「義務教育が国語ほどガチで音楽を教育する方針ではない」
そして「国語の勉強のやり方を真似すれば効果があるんじゃないか」という意味です。

何でも学校の先生の責任にするのはやめましょう。笑

学習にオススメの本やサイト

・sleepfreaks

音楽理論初級編

初心者のための音楽理論講座です。 DAWのピアノロールでも確認していきますので、譜面が読めない方でも安心して楽しみながら音楽理論の基礎を習得することができます。 “実際に作曲ができるようになること”を目標とし、最適と思われる順で無理が出ないように解説を進めていきます。

音楽理論以外にも、さまざまな音楽ソフトの使い方などを解説しているサイトです。

・soundquest

SoundQuest - 新しい音を見つけよう

SoundQuestは、巨大な音楽理論の情報サイトです。ポピュラー音楽理論、ジャズ理論、クラシック和声、それぞれを対比させながら学ぶ音楽理論コンテンツ。

ログイン (無料) する必要がありますが、クラシック系とジャズ系の音楽理論を上手くまとめて整理されているサイトです。

・O-TO

便利な音楽理論アプリ(自作)の使い方を説明します

僕が作った音楽理論の勉強や楽曲制作の補助に使えるウェブアプリです。

O-TO

O-TOは音楽理論の学習や楽曲制作の補助を目的としたサービスです。コードの構成音や、音符の長さなどの情報が分かりやすく理解できます。

・『思いどおりに作曲ができる本』

リンク

キーボーディストの川村ケンさんの著書。理論の学習だけでなく、いろいろなアレンジの技法や情報の資料集としても使える本です。

・『憂鬱と官能を教えた学校』

リンク

dCprGなどを率いるジャズミュージシャンの菊地成孔さんと、同じくミュージシャンの大谷能生さんによる音楽理論書。語り口に好みは分かれそうですけど、読み物としても面白いと思います。

菊地成孔さんは個人で音楽理論講義の配信 (この動画以外は有料) しています。

ビュロー菊地チャンネル「ゼロからの音楽文法」　第2回

・music pal

ヤマハ | MUSIC PAL - 学校音楽教育支援サイト -

音楽史や楽典、学校で使用する楽器の成り立...

YAMAHAの教育支援サイトです。音楽史や楽典など、音楽の基礎を学べます。
基礎的な音楽用語についても学べるので、おすすめです。

勉強に終わりはない

「音楽理論」の修得には3つのステップがあると考えられます。

それは

①：基本的な専門用語や概念を理解する。

②：理解した概念や用語で実際の楽曲や過去の実践から情報を学べる状態になる。

③：自分なりに①と②で学んだ内容を楽曲分析や作曲に応用できる状態になる。

の3段階です。

このロードマップ記事で示してきたのは①の内容がほとんどです。

そして、一度③まで行ったら終わりではなく
①～③を繰り返しながら徐々に自分が理解＆使用可能な範囲を広げていくイメージです。

つまり、それぞれの「ジャンルの王道や定番を知って自分の糧とする」ことが
最終的な音楽理論の目的だとも言えます。

そういう意味で勉強に終わりはなく、色々な知識を吸収しながら自分なりの音楽理論を作り上げることになります。

僕もまだまだ道半ばなので、一緒に頑張りましょう！(^∀^)